Seite 275:

Das ist, wie man sehen kann, ein vergleichsweise bescheidener Eintrag.
Seite 250 f.:

Biography of Joseph Hel - John Dilworth  

HEL, Joseph (Pierre Joseph) Born 1842 Mazirot, Vosges, died 1902 Lille France. Apprenticed to Salzard at Mirecourt for seven years. Worked for two years with Sébastien Vuillaume, and for N. Darche at Aix-la-Chapelle 1864. Established independently in Lille from 1865. Carried out restoration work for Lille Conservatoire and for the Glasgow dealer David Laurie from c.1880. Numerous awards at various European and American exhibitions. Made an officer of the French Academy. Credited with over 800 instruments. Very superior copies of Stradivari and Guarneri instruments in the Vuillaume style. Sometimes branded above the endpin: ‘J. Hel à Lille’.
Quelle: http://www.amati.com/maker/hel-joseph-pierre-joseph/

Biography of Joseph Hel - Cecie Stainer

b. Feb. 8, 1842, at Mazirot, near Mirecourt (Vosges). Was apprenticed for seven years in Mirecourt, was then for two years with Sebastien Vuillaume in Paris, and for a year (1864-5) with Nicolas Darche at Aix-la-Chapelle. In 1865 he started his own business at 14, rue Nationale, Lille. He was an excellent workman and made all his instruments himself; the pattern is very beautiful ; the tone is good; he used oil varnish ; all the details are carefully finished. He also showed great skill in repairing old Italian instruments. He had a special method of seasoning the wood he used, removing, without the use of fire or acids, every element that interferes with the tone. In 1886 he invented an ingenious method of fixing the pegs, which enables the strings to be gradually tightened, and prevents their suddenly running down; the shape of the head remains the same. Was awarded: gold medal, Lille, 1882 ; diploma of honour, St. Omer, 1884 ; gold medal, Antwerp, 1885; gold medal, Liverpool, 1886; gold medal, Paris, 1889 ; a member of the jury at the Münich Exhibition, 1893, consequently unable to compete; the same at Chicago, 1893; and at Bordeaux, 1895. Made " Officier de l'Academie" and " Luthier to the Lille Conservatoire." He died 1902.
Quelle: http://www.amati.com/maker/hel-joseph-pierre-joseph/

Zu Leben und Werk des großen Geigenbauers im Lille des späten 19. Jahrhunderts

Von den Schafen, die er in der Nähe seiner Heimatstadt Mazirot hütete, soll der junge Joseph Hel immer wieder weggelaufen sein, hin zu den Geigenbau-Werkstätten im nahen Mirecourt – um sich dort, an der Wiege des französischen Geigenbaus in eine andere, musikalische Welt davon zu träumen. 1856 konnte der vierzehnjährige Joseph Hel seine Lehre bei François Salzard (1808-1874) beginnen, der ihn in grundlegende Geheimnisse des französischen Geigenbaus einweihte: Wie man aus guten Hölzern klangstarke und solide gearbeitete Geigen nach dem Stradivari-Modell baut, jene Instrumente, mit denen die erfolgreichen Werkstätten von Mirecourt ihre Stadt berühmt gemacht hatten.

Seiner Lehrwerkstatt entwachsen, gelangte Joseph Hel über Zwischenstationen bei Victor Poirot und Grandjon 1861 schließlich zu Laberte-Humbert, dem 1780 gegründeten Unternehmen, das unter der Leitung von Maurice Emile Laberte (1856-1898) gerade eine beispiellose, über 50 Jahre anhaltende Expansion begonnen hatte. Mit der wissbegierigen Unrast, die zu den Charakterzügen vieler hervorragender Geigenbauer gehört, zog es Joseph Hel schon 1862 weiter, nach Paris zu Sébastien Vuillaume, dem jüngsten Mitglied der berühmten Geigenbauer-Familie. Kurze Aufenthalte bei E. Henry-J. Martin, Paris, und in Aachen bei Nicolas Darche bereiteten Hels Rückkehr zu Laberte-Humbert vor – wo es den umfassend ausgebildeten und höchst erfahrenen jungen Meister aber nur noch ein Jahr halten sollte, bis er 1865 auf Rat des legendären Jean-Baptiste Vuillaume seine eigene Werkstatt in Lille eröffnete. Mit ihr avancierte Joseph Hel zu einem der bedeutendsten Zeitgenossen des späten Vuillaume, und zu einem der wichtigsten französischen Geigenbauer im ausgehenden 19. Jahrhundert. Einige Bögen mit seinem Stempel, zum Teil mit Porträt-Miniaturen an Stelle der Augen auf dem Frosch, sind Joseph Hel nicht sicher zuzuschreiben – obwohl ihre Provenzienz nicht abschließend geklärt ist, sind sie doch hervorragende, an Charles Nicolas Bazin orientierte Werke, die in jedem Fall den äußerst hohen Anspruch Joseph Hels demonstrieren.

Als Geigenbauer des Konservatoriums von Lille stand Joseph Hel in ständigem Kontakt mit Musikern, aus dem er viele Anregungen zu technischen Innovationen bezog, z. B. verbesserte Trocknungsmethoden für Tonhölzer und eine Wirbelform, die eine zugleich besonders feine und stabile Stimmung ermöglichte. In der auf Lupot zurückgehenden Geigenbau-Tradition pflegte Hel einen experimentierfreudigen Umgang mit den klassischen italienischen Modellen, wie er für seine Zeit nicht ungewöhnlich war; durch seine handwerkliche Meisterschaft entstanden dabei Instrumente, die nicht nur gewagt und innovativ, sondern stets auch musikalisch und ästhetisch vollkommen waren. Sie setzten neue Standards, die von den folgenden Geigenbauer-Generationen Frankreichs nachgeahmt und übernommen wurden. Mit höchst angemessenem Selbstbewusstsein unterschied Joseph Hel zwischen seinen eigenen, nummerierten Meisterinstrumenten und Geigen aus seinem Atelier, und verwendete zahlreiche, teils verborgen angebrachte Stempel und Signaturen.

Im Alter von nur sechzig Jahren verstarb Joseph Hel am 14.3.1902 in Lille, und beeinflusste noch bis in seine späteste Zeit hinein Mitarbeiter und Schüler. Unter ihnen finden sich wichtige Namen des modernen europäischen Geigenbaus wie Léon Victor Mougenot, Auguste Marissal und Karel Boromäus Dvorak – nicht zuletzt aber Joseph Hels Sohn Pierre Jean Henry Hel (1884-1937), der sein würdiger Nachfolger wurde.
Quelle: https://www.corilon.com/shop/de/info/joseph-hel.html

Einen besonderen Einblick in die Familiengeschichte hat mir der Ur-Ur-Enkel Thierry Coisne zugeschickt. Vielen Dank dafür!




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Die Sammlung Hel

Eine für mich neue Quelle ist der Katalog zur "Sammlung Joseph Hel", die in Lille vom 2. Dezember 1989 bis zum 2. April 1990 stattfand - ziemlich genau 100 Jahre nach der großen Weltausstellung in Paris. Ich konnte ihn antiquarisch erwerben. Dort fand ich unter anderen die folgenden Bilder und Texte.

Die Goldmedaillen

Die drei Goldmedaillen (Antwerpen 1885, Liverpool 1886 und Paris 1889) werden in vielen Texten zu Joseph Hels Biographie erwähnt. Bereits 1882 gewann er eine Goldmedaille in seiner Heimatstadt in Lille, 1882, (zitiert im Label einer Violine 1883 "Stradivarius moderne, Fait par J. Hel, Luthier du Conservatoire de Lille, No. 43, 1883, Grande Medaille d'Or" ) und die Ehrenmedaille „Diplôme d’Honneur“ der französischen Stadt St. Omer im Département Pas-de-Calais,1884, die er auch 10 Jahre später noch abbildet:

Die beiden Ausstellungen in Antwerpen 1885 (Exposition universelle de 1885) und “The International Exhibition of Navigation, Commerce and Industry in Liverpool, England, opened by Queen Victoria on 11 May 1886” waren sehr ähnlich. Wie 1889 bei der Weltausstellung in Paris hat Joseph Hel seine Instrumente vorstellen dürfen, als Repräsentant herausragender Handwerkskunst seines Landes.

Es waren also keine Ausstellungen über Streichinstrumente oder eine Wettbewerb unter Geigenbauern, bei denen es darum ging, die eine(!) Goldmedaille zu gewinnen. Im Stadtarchiv von Liverpool sind Details beurkundet: Joseph Hel war demnach Teil der Ausstellung in der Abteilung “Foreign Exhibits” (“Galeries N, O and P”) unter “France: Hel, Joseph, 14 rue Nationale, Lille”. Bedenklich stimmt, dass dort auch zu lesen ist, dass insgesamt “500 Gold, 1000 Silver, 1500 Bronze Diplomas” vergeben wurden an “one and a half thousand UK exhibitions and several hundred international exhibitors”. „Liverpool“ wird in keinem mir bekannten Label angeführt.

Joseph Hel ist hier aufgelistet und gehört also zu den
ausländischen Ausstellern in den Räumen N, O und P.




Oben rechts: In der Galerie N präsentieren die Italiener ihre Erzeugnisse,
in den Räumen O, Q, R und S sind Frankreich, Belgien, Norwegen,
Schweden, Spanien, Haiti, Chile und andere untergebracht.

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Der Katalog zur großen Weltausstellung 1889 in Paris

            

            

            

            

Der Katalog zur großen Weltausstellung 1889 in Paris von E. Monod, den ich in der Universitätsbibliothek Heidelberg gefunden habe, belegt unten auf der Seite 568, dass der „Meister“ Joseph Hel für die Instrumente eines Streichquartetts in der Abteilung LES INSTRUMENTS DE MUSIQUE mit einer Goldmedaille geehrt wurde, eleganten Kopien großer italienischer Meister. Wir können vermuten einem Stradivari- und einem Guanerimodell.



                  

                               

                  
                    Palais des Beaux-Arts et des Arts libéraux

                  

                  

                               
                               Ausstellungsräume, Paris 1899

                                 
                            
                              Der Triumph von Paris auf dem Schaufenster
                              der Werkstatt, 14, rue Nationale, Lille 

Meine eigene “Joseph Hel, Luthier du Conservatoire du Lille, 1884”, der Anlass meiner Recherche, hat keine Medaille auf dem Label oder einen entsprechenden Stempel. Ein besonderes Qualitätsmerkmal sind die Medaillien schließlich nicht. Sie zeichnen jedenfalls nicht einzelne Instrumente aus. Mit dem Rätsel der Kennzeichnungen seiner Geigen beschäftigt sich ein eigener Abschnitt.

Nach welchen Kriterien wurden diese Goldmedaillien vergeben? Da andere Streichinstrumente nicht angeführt sind, wurden doch die Aussteller ganz unterschiedlicher Handwerks- und Industriebereiche miteinander verglichen. Prämiert wurde jedenfalls nicht die Qualität einzelner Instrumente, allenfalls ihre gelungene Präsentation während der Ausstellungen.
Wir wissen jetzt etwas genauer, wofür die Goldmedaillen tatsächlich stehen. Als PR sind sie weiterhin erfolgreich. In jeder Biographie werden sie angeführt. Fake? Nein! Natürlich sind es verdiente und ehrenvolle Auszeichnungen. “Ein Schelm, der Böses dabei denkt!” wie es bezeichnender Weise auf einer anderen Medaille steht, dem Englischen Hosenbandorden.

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Ein ungelöstes Rätsel?

Die Medaillen von Antwerpen und Paris waren für Joseph Hel von großer Bedeutung und werden trotzdem nicht durchgängig angeführt. Keine zwei Kennzeichnungen seiner Geigen sind identisch! Warum?
Die Vermutung, dass  so "zwischen seinen eigenen, nummerierten Meisterinstrumenten und Geigen aus seinem Atelier" (s.oben) unterschieden wurde, gilt vielleicht für die zusätzlichen Markierungen der Geigen nach 1890, als er erheblich mehr Geigen verkaufen konnte. Er wird vermutlich sein Personal erweitert haben. Dies gilt aber nicht für die Kennzeichnung der Labels mit den Medaillen.
Eine Erklärung könnte darin liegen, dass er dort auf die Medaillen im Label verzichtet hat, wo sie Teile der zusätzlichen Stempel und Brandmarkierungen waren.

                                                  


                             Beispiele aus dem Cozio-Archiv
Quelle: https://tarisio.com/cozio-archive/browse-the-archive/makers/maker/?Maker_ID=1838

     

Farblich hervorgerufen wird in der folgenden chronologischen Reihenfolge, ob die Geigen die Ausstellungen, Medaillen und/oder seine Anstellung am Konservatorium anführen. Dabei wird meiner Meinung nach keine Systematik erkennbar. Alle Elemente sind wie wahllos verstreut. Mal das eine oder andere Element, mal zwei, mal drei und dann wieder gar keines der drei Textbausteine. Um das zu sehen, muss man nur die Farben in der folgenden Chronologie beachten.

Violine 1883 labeld “Stradivarius moderne, Fait par J. Hel, Luthier du Conservatoire de Lille, No. 43, 1883, Grande Medaillen d'Or" 





Violine 1887 labeld "JOSEPH HEL, LUTHIER A LILLE 1887, MEDAILLEN D'OR" inscribed on the inner back and the maker's brand "J. HEL"



Violine 1888 labeld "Joseph Hel Luthier a Lille 1888" and inscribed internally in the lower back "Fait par J. Hel, luthier du conservatoire de musique de Lille, N° 170"



Violine 1888 labeld "Exposition d Anvers 1885, Medaillen d'Or, Stradivarius Moderne fait par J. Hel, Luthier du Conservatoire du Lille no. 160" 



Aber im gleichen Jahr 1888 "Stradiuarius moderne, Fait par J. Hel, Luthier du Conservatoire de Lille, N" 155 1888", and branded above the label "Exposition ****** 1888, Medaillen d'or"



Violine 1890 labeld nur "Joseph Hel, Luthier a Lille 1890." Branded on the lower rib: "J. Hel." and numbered internally 236.



Zwei Jahre später 1892 dann "Joseph Hel, Luthier a Lille 1892" and numbered in ink 295 and signed "Conservatoire de music de Lille, 14 Rouge National". Branded internally "Exposition universelle, Paris 1889 Medaillen D'or"



1894 stamped to the inside back "Exposition Universelle Paris 1889 Médaillen D'or." Inscribed to the inside back, "363." Branded to the lower ribs, "J Hel."


1899 eher bescheiden "Joseph Hel Luthier a Lille 1899", inscribed "Fait par J. Hel No.496 1899 J. Hel" and branded "J. Hel" by the tailpin



Aber 1901 ausführlich "Joseph Hel, Luthier a Lille, 1901" and "The Rudolph Wurlitzer Co., Experts in Old Violins, Registered No. 848." Ink stamped to the inside back, "Exposition Universelle Paris, 1900, Grand Prix." Branded to the lower rib, "J Hel a Lille." Signed to the inside back, "Fait par J. Hel à Lille, 1901, No. 596."



Ebenfalls 1901 nur "Joseph Hel Luthier a Lille 1901", inscribed "Fait par J. Hel a Lille, 1901, N° 579 J. Hel" and branded "J. Hel" by the tailpin and in the mortice of the pegbox



Ebenfalls 1901 nur "Joseph Hel, luthier a Lille 1901", inscribed 599 internally on the back and branded "J. Hel a Lille" by the tailpin



Die Kennungen Ausstellungen, Medaillen und/oder seine Anstellung am Konservatorium kommen immer wieder vor, mal hier oder dort in beliebigen Kombinationen - und manchmal auch gar nicht. Das sind natürlich nur Stichproben, die sich auf die Genauigkeit der Angaben in diesem Archiv stützen.


Wie wichtig Vater und Sohn Hel die Zusammenarbeit mit dem Konservatorium war, zeigen die Bilder der Vorderfront ihrer Werkstatt aus dem Katalog 1989.
                

Die Daten stammen aus Auktionen bei Tarisio. Die erzielten Summen lassen vermuten, dass die Geigen zertifiziert sind. Über das Auktionshaus Tarizio berichtet Wikipedia:

"Tarisio Auctions is a web-based auction house that specializes in string instruments and bows. Founded in 1999 with locations in New York and London, its online auctions provide a global marketplace for musical instrument sales...
Tarisio's New York offices and gallery are at 244–250 W 54th Street, in the former workshop of prominent French violin dealer and restorer Jacques Français.
Français was joined in 1964 by fellow French luthier René A. Morel, who later opened his own shop in the same space. Morel continued to work in collaboration with Tarisio, offering soundpost adjustments and luthier expertise until the summer of 2011.
Luthier Stefan Valcuha, who worked alongside Morel, works now in collaboration with Tarisio, performing expert restorations and maintenance. The London-based office and showroom of Tarisio Europe is located at 51 Queen Anne Street, several blocks south of Regent's Park."
Quelle: https://en.wikipedia.org/wiki/Tarisio_Auctions

Französische Streichinstrumente sind demnach eine Spezialität des Hauses. Eine Liste aller über 600 Geigen von Joseph Hel scheint es nicht zu geben. Für mich bleibt es ein Rätsel. Keine zwei Kennzeichnungen hier sind identisch! Warum nur?

Zu diesem Thema äußert sich Martin McClean, Geigenbauer aus Nord-Irland, sehr ausführlich und erhellend über seine Erfahrungen mit Kennzeichnungen von Streichinstrumenten:
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Meinungen zum Klang der Geigen
Experience with Joseph Hel

Gevorg: January 6, 2008 at 05:12 AM
I am a professional violinist in search of a master instrument. Does anyone have experience with Joseph Hel? Any assessment of current market prices? I would appreciate your support. Will give you the details of the Hel violins I was offered later.

Jeffrey: January 6, 2008 at 06:56 AM
J. Hel violins can be wonderful instruments. As far as value, it really depends on the example you're holding. Not all violins by any maker are created equal. :-)

Kevin: January 6, 2008 at 02:33 PM
I almost bought a J. Hel violin about 12 years ago. It was worth at that time 40,000. I'm not sure how that would translate now but it was fine instrument without that nasal quality that is prevlant amongst French fiddles.

Michael: January 7, 2008 at 02:01 PM 
For what it's worth, that nasal quality is curable, but it takes a bit of $$$$ to do. Most French violins of that period have some construction quirks that once removed make for a much better instrument.

Sean: January 8, 2008 at 03:42 PM
I agree with Michael. If 'tweaked' these French violins really work! The quality of Hel's work is very high and at the price they go for are good value when compared like for like with Modern Italians.......

David: February 14, 2009 at 09:52 AM
I've played a Joseph Hel violin for the past 35 years!, as an amateur. I agree that the sound is a little brutal, although Eudoxa strings help to reduce this. But it's such a beautifully made instrument (and it was given to me by my old teacher) that I cannot bear to part with it. My luthier made the comment that, like many French violins, it is made with quite a thick table. He did offer to shave it, but without any guarantee of the result. I declined! Five years ago I found an old, neglected, Neuner & Horsteiner "factory-built" Mittenwald instrument, for which I paid just 500 GB pounds. After a little luthier work, it is now my preferred instrument, - it wants to give off its sound much more sweetly than the Hel and I am playing more and more Baroque music. However, I may soon change its Zyex strings for something else. It just goes to show that the monetary value of an instrument is not necessarily commensurate with its ability to give enjoyment!

Edmund: February 28, 2010 at 01:11 AM
My violin teacher in the late 1950s, Laurence Turner, had a Strad as his main instrument but he also had a Joseph Hel which he used as leader of the Halle Orchestra under Barbirolli. Laurence said that in some ways he preferred his Hel. I now know what he means as the typical Hel sound is very clear, projects well, is untempremental, and can be easier to play as it speaks instantly and can be therefore more efficiently monitored. Players usually make their own sound on a good violin and a bright sound can be softened with good bowing and left hand technique, but a small mellow sound will usually come out as forced if the bow is vigourously applied! Joseph Hel's son Pierre made fine violins. Both Enesco and Szering owned and played on a Pierre Hel. With the hyping of almost any modern Italian violin over 40 years old to £20-30K sterling I think Hels are very good value by comparison

Graham: February 28, 2010 at 02:06 AM
Sean, Michael, What "tweaking" do they need? I have always thought that the French nasal sound was exactly what those makers wanted, based on the nasality of their speech, and singing (listen to Edith Piaf, or Charles Aznavour,.And so, I've avoided French fiddles. I have played a couple of decent Vuillaumes, and a very duff A.S.Bernadel, but now wonder whether they have been "tweaked" - re-thicknessed, or what?
I really want to try a virgin Lupot.

Sean: March 10, 2010 at 02:23 PM
Tweaking can mean re thicknessing! it all depends though on the violin. Lupot was a genius and his violins are worth seeking out! Big dosh though............

Oliver B.: March 30, 2010 at 02:52 AM
I have an 1884 Joseph Hel, bought at a London auction about 15 years ago. It is labelled as one of Hel's "Stradivarius Moderne" violins and has a good orange-red varnish. Its tone is very clear, even, responsive and melodious. Definitely as good as or better than some quite well-known Italian makers. No need to tweak (the very idea makes me shudder)!

Oliver S.: April 1, 2010 at 09:37 PM
I had only one experience with a violin by Hel, and it was a very strange one. Many years ago, it was sent by a well known US dealer for me to try. I was told that it had been owned by Ysaye. When I received the violin, I found it to be quite unremarkable in its playing characteristics and tone, but this is not what makes me remember the experience as "very strange". Even to my not very cultivated eye - I am no expert in evaluating the construction or appearance of a violin - it looked poorly made; amateurish actually. I recall especially that the way the top and back plates seemed not to fit well on the ribs made me wonder: "What's going on here?" Was it a young maker's first or second attempt? Surely Ysaye didn't choose it. Was it given to Ysaye as a gift from the maker? If so, was Hel not ill advised to give this to Ysaye as a sample of his work? Was the violin bogus?--Not by Hel? Not owned by Ysaye? Was I way wrong to perceive it as badly constructed? Of course, I very quickly sent it back to the dealer. Not for me, thank you.
I'm still mystified. Has any VCommie here ever seen this instrument? I'm curious to hear any information that might clear up this strange incident.


         
                http://ensemble.triojosephhel.fr/
         
 
Das "Ensemble Joseph Hel" würde sich nicht so nennen, wenn sie den Meister und seine Instrumente nicht besonders zu schätzen wüssten.


Mehr zum "Ensemble Joseph Hel"

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Aber wie denken Sie darüber?
Ihre Meinungen und Erfahrungen füge ich hier gerne ein. Tragen Sie sich doch bitte mit einer kleinen Notiz in das Gästebuch ein, egal wie kurz oder lang. Dann merke ich wenigstens, dass Sie mich hier besucht haben.
Vielen Dank!

Gerhard Wansleben, Düsseldorf 2018




                           Meinungen und Kommentare


Von Martin McClean, Geigenbauer aus Nord-Irland

"Lieber Gerhard,
ich wollte dir schon eine ganze Weile schreiben – allein schon um deine Webseite zu loben. Im Augenblick hab ich nicht genug Zeit um deiner Frage und der Website die Rückmeldung zu geben, die sie verdienen. Abgesehen davon, dass mein Kommentar vielleicht wertlos ist. Trotzdem würde ich gerne ein paar Ideen hinzufügen.

Eine offensichtlich herausragende Hel Geige erschien in Irland vor etwa 20 Jahren. Sie war in sehr gutem Zustand und von Anfang der 1890 Jahre. Sie wurde von einem bekannten Händler, einem der Welt Authoritäten, für £ 17000 gekauft. Sie war ungestempelt, und der Preis schien sehr hoch, wenn man davon ausgeht, dass er sie weiterverkaufen wollte. Das stellt natürlich die Bedeutung, die dem Stempel gegeben wird, in Frage.

Ein ganz offensichtlicher Grund zu stempeln liegt darin, dass der Stempel nicht entfernt werden kann. Wir können also mit Sicherheit sagen, dass die Instrumente mit Stempel von J. Hel selber hergestellt wurden und und als solche verkauft wurden. Es war damals aber Gang und Gäbe, dass Geigenbauer auch Instrumente für den Verkauf in anderen Läden herstellten. Wenn der Stempel also weggelassen wurde, hatten die anderen Läden oder sogar Geigenbauer die Freiheit eine Hel Geige als Hel zu verkaufen oder als etwas anderes, wenn die Notwendigkeit entstand.  

Heute würden wir dieses als unethisch betrachten, damals aber hielt man es einfach für pragmatisch. Vielleicht ist es gar nicht soviel anders als, was zur Hochblüte von Cremona vorkam– man kann zum Beispiel mehrere Hände in den Werken von Nicolo Amati finden. Oder auch bei Bögen von der Bazin Familie. Ich setze immer einen Stempel auf meine Instrumente. Aber ich bin schon mehrmals von renomierten Geigenbauern gefragt worden, ob ich bereit wäre Instrumente ohne Stempel herzustellen. Es ist nicht schwer, den Grund dafür zu sehen.....! Es kann durchaus sein, dass die einfachste Erklärung die beste ist.  

Das Thema der Medaillen ist wahrscheinlich etwas komplexer. Gleichzeitig ist es möglich, einfache Antworten zu finden. Vielleicht hat Joseph Hel einfach jeweils diejenige Medaille benutzt, die zu jeder gegebenen Zeit den besten Status oder mehr Bedeutung hatte. Eine Medaille von Paris kann in den USA durchaus mehr Gewicht habe als eine von Liverpool. Die Welt war damals ja noch viel weniger global, und eine Medaille von einer wenig angesehenen oder wichtigen Nation herauszustellen wird eine schlechte Geschäftsentscheidung gewesen sein.  

Kurz, wir können davon ausgehen, dass das Erwähnen – oder eben nicht – einer Medaille schlicht und einfach eine Marketing-Entscheidung war. Marketing ist ja nichts anderes als ein Produkt den Wünschen des Publikums anzupassen. Das mag uns heute als oberflächlich vorkommen, war aber vielleicht sehr wichtig zu der Zeit.

Ich bin sicher, du hast auch schon ähnliche Gedanken gehabt, deine Arbeit ist so gründlich. Danke für die Website und Emails. Es ist gut informiert zu sein." 


10.02.2018
"Ich bin sehr glücklich mit dem Klang meiner Geige. Allerdings musste ich erst die Saiten auswechseln und mich an die Besonderheiten gewöhnen. Anfangs war sie wirklich nicht sehr geschmeidig. "Ein Schlag ins Gesicht" sagt mein Geigenbauer."

01.03.2019
"Sehr geehrter Herr Wansleben,
durch Zufall bin ich auf Ihre sehr schön gestaltete Seite über Joseph Hel gestoßen. Ich besitze eine Violine von Joseph Hel, die nicht nur einen wunderbaren Klang hat, sondern auch eine besondere Geschichte .Ich konnte folgendes recherchieren: Das Instrument wurde 1900 gebaut und trägt die No. 542. Es wurde nach dem Tod von Joseph Hel noch lange im Besitz der Familie Hel gehalten. Erst eine der Enkelinnen verkaufte das Instrument- mutmaßlich nach dem Tod der Ehefrau von Pierre Hel 1957- an den amerikanischen Geiger David Sackson. Sackson war nicht nur ein hervorragender Kenner des französischen Geigenbaus, sondern in den1940er Jahren Leiter der Streichergruppe im Orchester von Glenn Miller.
An der Richtihkeit der Angaben im mir vorliegenden Attest von Jacques Francais, New York, von 1973 habe ich keinerlei Zweifel. David Sackson trennte sich aber bereits zu Lebzeiten von dem Instrument und es gelangte zurück nach Europa. Seit einigen Jahren befindet es sich jetzt in meinem Besitz." (Georg Sättler, Rechtsanwalt und Notar in Hoya)

03.02.2020
"I own a "shoop Joseph Hel" which I feel has a wonderful tone. Are there significant differences between a shop and a hand on instrument?"  (Elliot, amateur violinist)

25.07.2020
"Thank you, a very interesting site." (Marcus Beale, amateur violinist)

20.02.2022
"I own a Pierre Jean Henri Hel cello made in 1904. It's a very beautiful early work of Pierre's, who was 20 when it was made. Gorgeous wood and fiery crimson varnish. I'm having it restored at the moment. It has a great tone quality."
(Bernie Tamosaitis, Professional Cellist)

16.06.2022
"I play a very late Pierre Hel which has a very beautiful tone."
(Liebhaber /amateur)

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